聽講座的點滴筆記（五）

廖桂瓊

時間：2018年5月27上午8:30至11:30
地點：縣財政局五樓會議室
題目：羅田話語境中的詩詞格律講座
講座者：周路平
組織者：縣文聯(lián)、鳳聲詩社
內(nèi)容：
    前言
    中國古代文學(xué)史，從某種意義上說，就是一部古典詩歌史。古典詩歌作者之眾、數(shù)量之多、流傳之廣、影響之巨，沒有哪種文體能與之媲美。五四運動白話文的興起，加上外國詩歌翻譯的引進，導(dǎo)致舊體詩式微，而大家魯迅、陳寅格、錢鐘書等寫作古體詩，這樣它又蓬勃發(fā)展起來。

    目錄
    一、詩的概念
    詩歌是主情的文學(xué)體裁，以抒情方式為主，語言高度凝練
    新詩的概念  自由詩  戴望舒的《雨巷》、聞一多的《死水》 新詩有百來年的歷史，尚未形成系統(tǒng)而完善的理論體系
    舊體詩 古風(fēng) 格律詩 按每句字數(shù) 獨特聲韻系統(tǒng) 是充分發(fā)揮漢語一字一音、聲韻響亮、排列整飭，廣義而言，詞、曲也屬于格律詩的范疇

    古體詩，是與近體詩相對而言的詩體。唐代近體詩形成后，把前朝人的各種詩歌稱為古詩、古風(fēng)，有“歌”“行”“吟”三種體裁。從詩句的字數(shù)看，分為四言詩、五言詩和七言詩等。唐代和后來歷朝歷代人創(chuàng)作的不講近體詩格律運用古意古法的詩，統(tǒng)稱為古體詩或古風(fēng)。

    二、格律詩的發(fā)展歷程
    中國最早的詩歌《彈歌》：“斷竹，續(xù)竹；飛土，逐肉�！弊钤绲脑姼杩偧�是《詩經(jīng)》，主要是四言詩。最早的詩歌共性為：句式整齊，押韻，詩句凝練，詩意有所跳躍。這些成為后世漢語詩必不可少的特征。
    在漫長的詩歌歷史長河中，格律詩的形成大致有四類代表人物：
    沈約為格律詩的發(fā)韌者。四聲“八病”  古詩講究平上去入，交錯出現(xiàn)
    庾信為格律詩的實踐者。他傳世之作甚多，尤以《哀江南賦》《擬詠懷》二十七首為最�！栋Ы�南賦》是駢賦中劃時代的杰作，在賦史上具有里程碑式的意義，有著史詩的規(guī)模和氣魄。他在聲律方面宮商抑揚，文采方面繡綺交錯，用典方面靈魂自然，語言方面對偶勻稱，駢散結(jié)合，不呆板，有錯綜變化之美。

    陸法言為詩詞音韻系統(tǒng)的集成者
。南北朝時期有多種韻書，至今均遺失，其后到隋朝，一部劃時代的音韻學(xué)著作《切韻》的問世，終結(jié)了南北朝韻書五花八門沒有權(quán)威性的局面。隋朝陸法言所注的《切韻》，承六朝之先聲，啟千年之后調(diào)，不僅成為中古音韻學(xué)集大成之著作，也為好詩的平仄規(guī)范和押韻提供了統(tǒng)一規(guī)范的模式。
    初唐諸子為格律詩的定型者
。公元618年，大唐帝國建立，唐朝是我國詩歌的黃金時代。唐代詩歌百花齊放，各體皆備，自由開放，兼容并包。就體裁來說，有樂府詩，有五言、七言古詩，有古絕、律絕、五律、七律、排律，中晚唐還誕生了一種新的詩歌體裁——詞。這眾多的詩歌體裁中，最引人注目，最能代表大唐詩歌成就的，當推初唐定型的格律詩。

    格律詩從南朝沈約為代表的一批詩人開始研討，到庾信等詩人的進一步探索，到初唐一批詩人閃亮登場，如杜審言、蘇味道、李嶠、崔融、宋之問等。他們以自己的創(chuàng)作實踐，使格律詩定型，成為一定之規(guī)，到今天，仍奉為圭臬。
    杜審言的《和晉陵陸丞早春游望》、蘇味道的《正月十五夜》、李嶠的《風(fēng)》《石淙》、宋之問的《渡漢江》
    三、詩詞是對生命的體驗
    1、用詩詞化險為夷
    朱元璋的詩歌“殺盡江南百萬兵，腰間寶劍血光腥。野僧不識英雄主，只顧嘵嘵問姓名。”   寺僧詩“御筆題詩不敢留，留來唯恐鬼神愁。故將法水輕輕洗，尚有豪光射斗牛。”
    2、用詩詞請托為官
    孟浩然的《望洞庭湖贈張丞相》中的名句“欲濟無舟楫，端居恥圣明。坐觀垂釣者，徒有羨魚情�！�

    3、用詩詞化解尷尬
    宋代一宰相侯元功，年少因長相難看，被人畫于風(fēng)箏上嘲笑，他卻在風(fēng)箏上題詞一首“未遇行藏誰肯信，如今方表名蹤。無端良匠畫形容。當風(fēng)輕借力，一舉入高空。才得吹噓身漸穩(wěn)，只疑遠赴蟾宮。雨馀時候夕陽紅。幾人平地上，看我碧霄中�！�
    4、用詩詞看淡挫折
    蘇軾因“烏臺詩案”，由禮部尚書被貶為黃州團練副使，起初迷茫，從《卜算子》可看出“缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。”隨即，達觀的蘇軾就超然物外，從《定風(fēng)波》可看出“莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風(fēng)雨也無晴�！�

    5、用詩詞把相思寫到極致
    甄秀榮的《紅豆》“南國春風(fēng)路幾千，驪歌數(shù)聲柳含煙。夕陽一點如紅豆，已把相思寫滿天”  倉央嘉措的《六世達賴》“曾慮多情損梵行，入山又恐別傾城。世間安得雙全法，不負如來不負卿�！�
    6、用詩詞把心理矛盾寫到極致
    7、用詩詞把歌聲魅力寫到極致
    李夢磨《憑吊鄧麗君墓》

    四、近體詩的格律
    1、句數(shù)和字數(shù)
    2、押韻  漢語的韻文，包括詩詞歌賦都是要押韻的；格律詩必須一韻到底，中間不能換韻
    3、平仄
    近代音系入派三聲，傳統(tǒng)韻書核心要素千年不變，只是體例有所變化。
    隋朝《切韻》、唐朝《唐韻》、宋朝《廣韻》《集韻》《壬子新刊禮部韻略》、清朝《佩文韻府》《詞林正韻》系統(tǒng)地界定了漢子的平上去入四聲，平為平聲，上去入為仄聲。
    古人有歌訣：平聲平道莫低昂，上聲高呼猛烈強。去聲分明哀遠道，入聲短促急收藏。
    掌握了平仄規(guī)律就掌握了格律詩的一半，毛澤東講“律詩要講平仄，不講平仄就不是格律詩”。
    如何掌握平仄？在中國音韻學(xué)上，分為三個體系：上古、中古、近代。

    4句式
    近體詩句式平仄的規(guī)則主要有兩點：①要平仄相間，以求聲調(diào)的抑揚頓挫。漢語組詞一般為雙音節(jié)，詩詞中一般以一個雙音節(jié)為一個音步單位，即“平平”或“仄仄”
，無非兩種形式“平平仄仄”和“仄仄平平”
，要構(gòu)成五言詩句，就在后面或中間再加上一個字，就形成四種形式：仄仄平平仄、平平仄仄平、仄仄仄平平、平平平仄仄  ②平仄相間孤大忌、偶尾須平要押韻、偶平奇仄首隨意、上下相對偶奇粘
    七言律詩和排律的推導(dǎo)格式（略）詞律簡述（略）
    照片拍攝：姚炳國、風(fēng)之影、廖桂瓊
    微信關(guān)注：lgq828899

山泉水～

老師好講座虛心學(xué)習(xí)，

山泉水～

元帥

{:55_700:}{:55_700:}

元帥

羅田的詩人真不少�。�

醉眼迷離

用心至極，必成大器！

吹一聲清笛

儂悟石

這個好難學(xué)，還是順口溜好寫，廖老師了不起，還去當學(xué)生{:55_680:}{:55_680:}{:55_680:}

周春光

我沒參加這講座

江湖水

{:55_700:}{:55_700:}{:55_673:}如此詳盡的筆記，可見有多認真，厲害了，為廖老師點贊！